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Paisajes opacos. Sobre las nubes en el cine

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Un libro sobre los cielos nublados en el cine parece, en principio, un capricho innecesario. ¿Cuál sería el sentido de reunir varios textos sin ninguna preocupación teórica o histórica común, solo conectados por la presencia, a veces más obvia y otras más críptica, de los cielos grises, plomizos, y los anticipos de tormenta? La primera razón es que no hay razón: la investigación y la rigurosidad analítica no tienen por qué ser los únicos modos de acercarse a la reflexión cinematográfica; desde Taipei apostamos por una crítica diversa, abierta, que aporte insumos para el conocimiento pero también amplíe las poéticas posibles. Por otra parte, poner en diálogo diferentes películas, cineastas, géneros o movimientos a partir de elementos en apariencia externos o laterales, no necesariamente centrales para sus temas o estéticas, puede generar puntos de vista novedosos para comprender cómo esas películas construyen un imaginario particular, se referencian con obras previas y, en algunos casos, impactan en el futuro.

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