las mil y una vida de las canciones, a. gilbert y m liut
Generalmente las canciones, aunque tengan la suerte de llegar al público de su época de la mano de sus intérpretes originales, se transforman después de un tiempo en historia o, peor aun, en olvido. Pero existen casos donde a lo largo de los años nuevas versiones y nuevos contextos las resignifican y les dan una nueva vida. ¿Qué lleva a la melodía de Todavía cantamos, de Víctor Heredia, a las canchas de fútbol; o a Quimey Neuquén, de Marcelo Berbel y Milton Aguilar y la voz de José Larralde, a la serie Breaking Bad? ¿De qué forma se traslada No me arrepiento de este amor, de Gilda, desde la bailanta al balcón presidencial? ¿Cómo se convierte un aria de la ópera Aurora, de Héctor Panizza, en ritual diario en las escuelas? ¿Por qué hay tantas versiones del tango Cambalache, de Enrique Santos Discépolo? ¿Qué explica su supervivencia y transversalidad? Esas y otras canciones –como Hay un niño en la calle, de Armando Tejada Gómez; Gente que no, de Todos tus Muertos, y Sr. Cobranza, de Las Manos de Filippi; y músicas instrumentales como La bordona, de Emilio Balcarce, o el Concierto para piano Nº1, de Alberto Ginastera– han tenido la capacidad de atravesar contextos y mutar significados, de volverse “músicas trashumantes”. Los ejemplos en los que se enfocan los artículos de este libro pueden pensarse metafóricamente como una conjunción entre músicas, autores e intérpretes que son capaces de, a veces, cambiar de género musical; otras, de función práctica, o de modificar sus sentidos en el vaivén del devenir social y político.
Contenido
- Prólogo. La canción nunca es la misma. Pablo Semán
- Aurora, de Héctor Panizza (1908). Martín Liut
- Cambalache, de Enrique Santos Discépolo (1934). Julian Delgado
- La bordona, de Emilio Balcarce (1958). Andrés Serafini y Martín Liut
- Concierto para piano Nº 1, de Alberto Ginastera (1961). Norberto Cambiasso
- Hay un niño en la calle, de Armando Tejada Gómez (1967). Abel Gilbert
- Quimey Neuquén, de Marcelo Berbel y Milton Aguilar (1967). Cristian Accattoli
- Todavía cantamos, de Víctor Heredia (1980). Abel Gilbert
- Gente que no, Todos Tus Muertos (1986). Agustín Yannicelli
- No me arrepiento de este amor, Gilda (1994). Tomas Mariani
- Señor Cobranza, Las Manos de Filippi (1998). Mauro Rosal
Músicas en contexto
- Posfacio. La vida de las canciones. Julio Mendívil
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