| 1 cuota de $39.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 1 cuota de $39.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 3 cuotas de $13.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 2 cuotas de $19.500 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 6 cuotas de $8.589,10 | Total $51.534,60 | |
| 9 cuotas de $6.217,03 | Total $55.953,30 | |
| 12 cuotas de $5.050,17 | Total $60.602,10 | |
| 24 cuotas de $3.444,83 | Total $82.676,10 |
| 6 cuotas de $8.994,05 | Total $53.964,30 |
| 6 cuotas de $9.608,30 | Total $57.649,80 | |
| 9 cuotas de $7.315,53 | Total $65.839,80 | |
| 12 cuotas de $6.075,55 | Total $72.906,60 |
| 18 cuotas de $3.918,85 | Total $70.539,30 |
| 1 cuota de $39.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 1 cuota de $39.000 sin interés | CFT: 0,00% | TEA: 0,00% | Total $39.000 |
| 12 cuotas de $5.370,30 | Total $64.443,60 |
| 3 cuotas de $14.279,20 | Total $42.837,60 | |
| 6 cuotas de $7.712,90 | Total $46.277,40 | |
| 9 cuotas de $6.383,86 | Total $57.454,80 | |
| 18 cuotas de $4.489,33 | Total $80.808 |
| 1 cuota de $45.084 | Total $45.084 | |
| 6 cuotas de $8.394,10 | Total $50.364,60 |
| 3 cuotas de $16.031,60 | Total $48.094,80 | |
| 6 cuotas de $9.120,15 | Total $54.720,90 | |
| 9 cuotas de $7.009,16 | Total $63.082,50 | |
| 12 cuotas de $5.918,90 | Total $71.026,80 | |
| 18 cuotas de $4.909,66 | Total $88.374 |
Un extenso linaje crítico nos advierte que una imagen es siempre el resultado de una manipulación, y que por eso no puede nunca ser inocente. La crítica del espectáculo de Debord, las meditaciones de Didi-Huberman sobre cómo nos afectan las imágenes que observamos, y las investigaciones de Farocki sobre las cámaras de uso militar nos recuerdan que el ojo es un campo de batalla, y que el destino de nuestra autonomía se cifra en la capacidad que tengamos para penetrar el sentido de las continuas radiaciones visuales a las que estamos sometidos.
En este conjunto de textos, la videoartista y ensayista Hito Steyerl actualiza estas reflexiones en un contexto en el que la infraestructura de la Web y la telefonía móvil multiplicaron la ubicuidad de las pantallas, y la proliferación de imágenes pareciera haber transformado nuestra vida cotidiana en un efecto de postproducción, un modelado 3D o una composición de After Effects. A lo largo de estos artículos, los bots y trolls que actúan en redes sociales, los renders de video que proyectan la futura valorización inmobiliaria de ciudades bombardeadas, las cámaras GoPro de los soldados yihadistas y un variado arsenal de herramientas digitales son algunos de los índices de una guerra civil disputada a través de imágenes.
Con una lucidez alimentada de paranoia, Steyerl intenta dilucidar los complejos mecanismos a través de los cuales la pulsión destructiva del capital se inscribe en la superficie de las imágenes y le da forma a una nueva institucionalidad artística. Si los museos cosmopolitas y las bienales en países emergentes encarnaban los sueños del capitalismo globalizado, los espacios artísticos convertidos en centros de refugiados y los bunkers offshore que alojan obras de arte como reserva de valor financiero a espaldas del público acaso sean figuras institucionales más adecuadas para un tiempo en el que las promesas liberales se fracturaron arrojándonos a un oscuro escenario de conflictividad global.
